|
لا نستطيعُ غالبًا أن نُحدِدَ |
|
لحظاتِ الفوضى |
|
وقتَ نستبدلُ بأرجلِنا |
|
عصواتٍ خشبيةً |
|
بأطفالِنا دمىً |
|
تثرثرُ كثيرًا |
|
ترقصْ ، |
|
فقط لنحافظَ على أجسادِنا بيضاءْ |
|
أقصدُ بيضاءَ فعلاً ، |
|
ولذا |
|
ستفاجئُنا أصابعُنا هذا المساءْ |
|
- قبل أن تتثاءبَ كعادتِها – |
|
برفضِها القاطعِ لدخولِ الآذانْ |
|
تُخلِّينا |
|
لتلوثِنا |
|
المشاعريِّ |
|
بل |
|
وتساعدُ الدمى الصغيرةَ تلكْ |
|
على وضعِ نظَّاراتِها |
|
بشكلٍ يشي بالديبلوماسية |
|
لتُذهِبَ بقايا ارتباكٍ |
|
سقطَ سهوًا من حكايا الصحاب. |
|
أطفالُنا الذِّين |
|
خبأناهم داخلَ الرملِ هناك |
|
يدركون حتمًا |
|
أن للشعراءِ قانونًا مختلفًا |
|
ولهذا |
|
سيفتشونَ عن شرائطِ الأسبرين |
|
يلقون بها من النافذةِ |
|
قبل انتحارِ شاعرةٍ مهمَّة |
|
بساعتين تقريبًا |
|
لا لشيء |
|
سوى لأن شركاتِ الأدويةِ |
|
تستوردُ خاماتٍ فاسدة |
|
ثم تفسدُها في التصنيع. |
|
ولذلك |
|
فنحنُ نعلمُ جيدًّا |
|
أن الدقائقَ كلَّها |
|
التي قضيناها في قضمِ الأظافرِ |
|
أمامَ الهاتفِ |
|
لا تعني |
|
سوى أن شاعرًا |
|
– الآن - |
|
يراقصُ زوجتَه |
|
فوق النيل. |